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2015/01/16 第122期 訂閱/退訂看歷史報份直接訂閱
編輯小語 看那些戴假髮的貴族們──巴洛克藝術與音樂風格
美的人物 巴洛克音樂大師:韓德爾與巴哈的故事
美的生命 巴洛克樂派豆知識
精選推薦 I am Nala:百萬人氣貓與插畫家的浪漫邂逅
 
看那些戴假髮的貴族們──巴洛克藝術與音樂風格
巴黎「凡爾賽宮」

巴洛克(Baroque)作為約莫1600年-1750年間一種藝術風格的統稱,象徵著出資者和創作者華麗亮眼的表現慾望。它先興起於建築的領域──大的誇張的庭園,或是外牆上佈滿柔和細密的雕塑,是巴洛克建築的主要特徵。太陽王路易十四,法國大革命上斷頭台的路易十六,法國波旁王朝著名的「凡爾賽宮」,便是巴洛克建築最顯見的代表之一。而建築之外,巴洛克風格也很快地影響到繪畫與音樂等其他的藝術層面上。

是什麼力量推動了藝術界這麼強烈的表現慾望呢?回顧巴洛克風格的誕生,一般認為是宗教改革的風潮中,天主教會為了表示其正統性,希望能夠透過誇張的建築與藝術作品,激發一般大眾對教會的忠誠與熱情而引發。後來更作為了王族、貴族彰顯其地位,臣服他人的手段象徵。也無怪乎義大利、法國等政教關係較為緊密,王族權力更為集中的地區,會分別成為巴洛克藝術興起和盛行之處。

當時的音樂和藝術家們,便是在這種背景下進行他們的創作。相較於浪漫主義為大眾的內心而悲喜,巴洛克主要仍然是為王權與教會服務。

本期華滋《談美》即要帶你回到那個時代,在舞廳的水晶吊燈,看不見盡頭的華麗庭院,還有戴著假髮的囂張貴族外,看見那些為這個時代服務的音樂家們的「巴洛克」故事。


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巴洛克音樂大師:韓德爾與巴哈的故事
《皇家煙火》在倫敦「綠園」成功首演


韓德爾 George Friedrich Handel, 1685-1759

韓德爾於一六八五年誕生於德國,長大後的他隨著父親的期望與要求研修律法,不過喜愛音樂的他一直從未放棄,仍利用時間學習作曲及樂器演奏。憑著過人的毅力與良師的指導,韓德爾得以一展音樂上的長才,創作出無數動人的音樂,包括歌劇、神劇,還有為數不少的管弦樂作品。


◎ 冒煙的皇家煙火

雖然寫出了無數動人的音樂,但韓德爾暴躁的脾氣也是出了名的。其中有一個故事是與管弦樂組曲《皇家煙火》有關:

今晚國王準備舉辦一場盛大的音樂會,為了讓來賓享受更高級的聲光效果,國王派人在音樂會場搭建了一座豪華巨大的背景布幕,用來和當天燃放的煙火相互映襯。音樂會一開始進行得十分順利,樂團指揮韓德爾站在台前瀟灑自如地演出此曲,但接著,災難發生了:施放煙火的工作人員竟然在音樂進行到一半時便開始燃放煙火,煙花四起,吸引了所有來賓的注意,這讓韓德爾既錯愕又生氣。但更糟的還在後頭:一個掉落的火星恰巧落在背景布幕上,然後整塊布幕便開始燒了起來!觀眾們開始四處逃竄,固執的韓德爾卻堅持繼續演出,直到其中一名團員的燕尾服冒出濃煙。

事後韓德爾除了找那名砸場的工人算帳外,當然,國王與大臣們也被迫重新聽了一次沒有冒煙的完整版《皇家煙火》。


◎《水上音樂》Water Music

想像一群多年不見的好友正開著熱鬧的同學會,或是逢年過節家族親戚們歡笑滿堂的情景,這時如果要來點錦上添花的應景音樂──韓德爾的 《水上音樂》絕對是一套最佳的助興曲目!(當然啦,如果這個宴會是在豪華的麗星郵輪上舉行,這首作品更是不可錯過。)

《水上音樂》首演於一七一五年,當時韓德爾與他的雇主英王喬治一世有些過節,韓德爾為了化解尷尬的情勢,並重新搏得國王的厚愛,於是決定在國王乘船遊覽泰晤士河時,獻上這首充滿歡樂、祥和的樂曲。

當天的水上音樂會除了國王搭乘的豪華御船外,河岸兩旁更是擠滿前來瞻仰新國王的群眾。韓德爾則是站在另一艘船上,指揮一組五十人的樂隊賣力演出。《水上音樂》歡樂、華麗、朝氣蓬勃的樂曲氣氛果然打動了所有的人,貴族與百姓們莫不鼓掌叫好,當然也使得國王龍心大悅,兩人的心結隨之一筆勾銷。

此曲原長約一個小時,現今我們所聽到的版本是由英國作曲家哈替(Harty)所改編成的組曲;其中包括了序曲、詠嘆調、布雷舞曲、號管舞曲、行板與快板共六個樂章。樂曲的開頭由圓潤華麗的號角及弦樂拉開序幕,隨後法國號、小號、長號等管樂器吹奏出明朗的聲響,樂音飄蕩在當年的泰晤士河上,十分壯觀恢弘。這首曲子的成功處在於樂曲本身的歡樂氣氛,而韓德爾首演當天在戶外水面的演出,更是利用所謂的「音波折射現象」,讓磅礡的音樂更具效果,整個樂團出色的演出,將慶典愉快的氣氛帶到最高點。


巴哈 Johann Sebastian Bach, 1685-1750

與韓德爾同年誕生的巴哈自小就深受家族影響,努力學習各種音 樂方面的知識、技巧、作曲等,他的作品特色就是以「對位法」的作曲技巧,展現多聲部的音樂效果。三百多年來,他為學生、教會及宮廷所創作的這些兼顧內涵及技巧的樂曲,再再影響著後世的音樂家們。


◎ 巴哈的飛毛腿

20歲那年,巴哈已經在威瑪的教堂擔任管風琴師,正式展開創作與演奏家的生涯了。就像學武功需要功力高深的師父帶領一樣,求學不倦的巴哈非常渴望能夠向大師級的管風琴演奏家請求指教。當時一位知名的管風琴家巴克斯泰烏德在盧比克有一場演奏會,得知這個消息的巴哈非常興奮,他心想:如果能夠聆賞這位大師的音樂,又能親身得到他的指導,那麼演奏技巧一定會進步許多的!於是巴哈不怕路程遙遠,甚至放下教堂的工作,漏夜走了三百六十公里,終於趕得及參加這位大師的演奏會,並且得到他的指點。

巴哈彈奏管風琴的技巧就是這樣一點一滴累積起來的,在教堂演奏管風琴時,必須手腳並用、以一當百,同時扮演指揮家與演奏家的角色,或許就是從小訓練的勤快身手,讓巴哈練就了一身異於常人的敏捷功夫吧!


◎《無伴奏大提琴組曲》Suites for unaccompanied Cello

比起小提琴的高聲飛揚,大提琴的音色顯然低調沉穩許多,因此大提琴在樂團裡通常演出較不引人注目的低音域旋律,但若由這種弦樂中的瘖啞者來獨奏「舞曲」,又會有什麼樣的效果呢?音樂之父巴哈是第一個想到為大提琴創作「無伴奏組曲」的作曲家,他可不是興之所至隨哼幾曲,巴哈很認真的寫了六支無伴奏大提琴組曲,每一支組曲都包括了一首前奏曲與五首舞曲。原本樸實無華的大提琴在巴哈的生花妙筆下,竟能以獨奏的樣貌展現對位、節奏與豐富的和聲之美。

他深諳大提琴純淨無雜質的特性,因此以無伴奏的方式讓它自然構織成一個深奧、美麗卻沒有負擔的桃花源;你能在這個桃花源裡找到他源源不絕的創意,還有大提琴樸素淳厚、令人神往的細語呢喃。

巴哈在一七一七年至一七二三年擔任科登樂長期間完成了這六首《無伴奏大提琴組曲》,這一系列組曲是為了表現大提琴特性與演奏技巧所寫的,每一組曲的結構為:第一曲是前奏曲、第二曲是阿勒曼舞曲、第三曲是庫朗舞曲、第四曲是薩拉邦德舞曲、第五曲是小步舞曲、布雷舞曲或嘉禾舞曲、第六曲是吉格舞曲。這些古典舞曲形式簡單,卻各有獨特的性格,例如:前奏曲舒緩和諧,流暢地揭開序幕;阿勒曼舞曲是宮廷式的慢速度舞蹈;庫朗舞曲輕快明朗;薩拉邦德舞曲展現精湛的對位技巧;布雷舞曲與嘉禾舞曲是十七世紀流行於法國的快步舞曲;基格舞曲則是源自英國,是十分輕鬆快速的舞蹈。

剛開始聽的時候很好消化,似無獨特之處,但有一種特別舒服清爽的氣氛;聽久了以後越來越覺得「奏之有物」,像一個七彩奪目的鐘乳石岩洞,明明是一些灰黯的石頭,卻在光線的折射下施展魔術般變化奧妙的色彩,令人感動莫名。聽《無伴奏大提琴組曲》大概就是這種感覺吧!這首曲子至今已成為所有大提琴演奏家的里程碑,所有拉大提琴的人莫不把它視為演奏生涯的重要曲目,是考驗演奏技巧純熟與否的試金石,同時也是他們極為鍾愛的大提琴獨奏曲。

對於一般的古典樂欣賞者而言,《無伴奏大提琴組曲》更是一首值得收藏的名曲,特別在需要沉澱心靈的時候、想要穩定情緒的時候、渴望讓藝術豐富生活的時候;巴哈纏綿的大提琴是一種特別接近天堂,又無比平易近人的好聲音,不論陰晴悲喜,它都如實地綿延出一派悠然自在。


參考自《你不可不知道的100首經典名曲》/華滋出版/ 許汝紘, 音樂企畫小組


◆音樂延伸閱讀:《古典音樂便利貼》 / 《圖解音樂大師(上)》

巴洛克樂派豆知識

西元1600年至1750年,亦即文藝復興之後到古典主義興起之前的這段時間,為西方藝術史上的巴洛克時期,它不只是音樂的潮流,而是整個藝術的趨勢。「巴洛克」(Baroque)這個詞原本是葡萄牙文,意為「不規則」或「畸形」的珍珠;這個字加以引申的話,具有「怪異」、「誇張」的意思。

在18世紀末期,有些西洋藝術史的學者以他們對古典派的審美標準,來回顧17世紀以來的藝術發展,覺得這一百五十年來的藝術作品,給人的印象是古怪且龐大的,所以就以「巴洛克」來形容這段時期的藝術風格。另外,一般相信,現存最古老的歌劇於西元1600年在義大利的佛羅倫斯上演,由於歌劇是一項具有代表性的產物,可說對後人影響至鉅,所以將歌劇誕生的這一年作為藝術上的分界點。


▋因貴族而興起的巴洛克風格

巴洛克風格的特徵是極盡奢華以及細膩裝飾,而造成這種現象的主因,是由於貴族掌握了權力,富麗堂皇的宮廷、奢華的排場,正是新文化以及藝術的發展趨勢,所有人都爭相模仿,希望能晉升成為宮廷中的名設計師。

文藝復興力求的返璞歸真已不復存在,大環境的改變當然也為音樂家的創作帶來影響,當時的音樂絕大部分是為了上流社會的社交所需而作。貴族們為炫耀權勢以及財富,舉辦了一場又一場的宴會,宴會上的音樂當然也是一種財富的表現,能夠請到最有名氣的大師創作新曲子,也能表現出宴會主人的財勢,因此當時的宮廷音樂必定得呈現出炫耀的音符以及不凡的氣度,以營造出愉悅的氣氛。

因此,巴洛克音樂的特點就是極盡奢華加上無與倫比的混亂,創作時往往加入大量裝飾性的音符,樂曲表現的節奏是強烈、短暫而帶有律動的,旋律則比以往更加精緻。此時期複音音樂仍然佔據主流地位,在巴哈的時代更發展到顛峰。

文藝復興時期音樂的創作場所集中於教會,但巴洛克音樂創作的場所已分散到宮廷、教會和劇院,其中又以宮廷最具影響力,這個現象如實地反映出專制君主、教會與中產階級這三種社會階層。

這個時期的音樂創作,除了適合在宮廷裡演奏的大協奏曲外,還有貴族沙龍裡帶有私密氣氛的小奏鳴曲,而彌撒曲、神劇、受難曲以及豐富的管風琴曲目的創作,也令教堂充滿了聖神的光彩,此外,歌劇在威尼斯快速興起,演唱者藉著音樂和戲劇的結合將情感抒發到最高點。


▋巴洛克音樂的特色

巴洛克音樂的特色首先是演奏上的自由與無限可能,此時期的樂譜基本上只寫兩個外聲部:主樂器的聲部和伴奏的最低音,演奏者根據這兩種音,自由地加上和弦來演奏,雖然只有兩個基本音,但是因為演奏者的即興發揮,使每一場音樂的表現都有無限的可能。

其次是數字低音的運用;巴洛克音樂非常重視低音的創作,作曲家習慣以數字來標記低聲部的演奏要用什麼和弦,因此被稱為數字低音,樂曲的結構已從複音音樂各聲部的平衡,轉變為分成了高音的「旋律聲部」和低音的「和弦聲部」,所以巴洛克時期,又可稱為數字低音時期。數字低音的發展正代表著器樂的興起,它使得演奏者必須重視低音的演奏技巧,同時加強低音與和弦的伴奏,這就導致樂器伴奏的流行,也因此讓器樂音樂大放異采。

第三是戲劇張力;巴洛克藝術是一種受到戲劇原理支配的藝術,正因為如此,它的特色才會是扭曲、誇張、激昂與亢奮的,是追求運動和變化的藝術。想當然耳,巴洛克音樂少不了戲劇的張力,如果沒有戲劇性,又怎麼能吸引人們的注意力呢?因此作曲家習慣用強奏和弱奏兩種音色來表現強烈對比,但是同時又有理智與客觀的情感存在,這和浪漫樂派那種崩潰的情緒是不同的。重視戲劇張力,也使歌劇在這個時候開始萌芽,先有威爾第的努力,而後義大利的史卡拉第歸納出巴洛克歌劇的固定形式,後者的偉大不只是創造新事物,同時也將傳統要素整理融合,為歌劇定出固定形式,喜劇式的歌劇誕生則讓歌劇更加大眾化、平民化。

最後是競奏;這是巴洛克時期所產生的演奏方式,以協奏曲最具代表性。「競奏」的拉丁文本意是競爭、爭論,因為演奏時樂器有兩種以上,表演時乃形成抗衡、對比但又和諧的感覺。一首協奏曲往往需要多種樂器,因此最能鼓勵器樂的創作,管弦樂團的編制也因協奏曲而越來越複雜,這是巴洛克音樂的主要特色。


參考自《圖解音樂史》/華滋出版/許汝紘,高談音樂企畫小組


◆學習延伸閱讀:《圖解藝術史》 / 《圖解西洋史》

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