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克雷蒙納小鎮的景觀顯得內斂而不張揚，這裡沒有滿街的提琴店，甚至難以找到一家樂器行，它仍然維持著傳統的個人工作室；別以為在這隨時隨地可聽見悠揚的提琴樂聲，你只能偶然聽到製琴師的試琴聲響；這裡沒有滿城的招貼；也看不見提著提琴在街上行走的路人。

克雷蒙納雖然是個寧靜古樸的小鎮，但有宏偉的教堂、市政廳、議事廳與高聳的尖塔，這座一百一十二公尺高的尖塔是世界上最高的磚造建築物，但在教堂與城堡卻看不到提琴的石刻或壁畫，教堂內仍是聖經故事與聖徒的圖畫，一切都顯得若無其事， 這個製琴小鎮與一般城鎮並無二致，彷彿歷史不曾留下任何提琴製造的痕跡，而提琴也不曾存在於這個地方。

但如果你仔細尋覓，仍可找到一點蛛絲馬跡：街道上一間店門口牆上，有一小塊毫不起眼的牌子，記載史特拉底瓦里在1667年7月4日那天結婚並搬進此屋，作為工作室與住家；在公園旁有塊一米平方的石座，是史特拉底瓦里於1737年長眠之地；廣場上有一座新的史氏銅像。

克雷蒙納現有超過五十家的個人製琴工作室，它們隱藏在大街小巷之中，沒有招牌，而以櫥窗顯示它的商業屬性，在大片的玻璃櫥窗，製琴師以他獨具的巧思擺出提琴，招貼或器具，透過玻璃可以看到裡面工作室的擺設，有木材、半製品、工作檯，小工具掛在牆壁板上，漆料一瓶瓶地擺在架上，新琴及舊琴排列掛在繩上，牆上貼著樂器圖片。店內的焦點是師傅的收藏品：古樂器、古董、藝術品等，師傅們以獨特的文物吸引客戶眼光，並彰顯他們的品味與製琴技術。

史特拉底瓦里（Antonio Stradivari, 1644-1737）素有「提琴教父」之稱，他可說是提琴製造史上最有名的製琴家。他長達八十年的製琴生涯，促使克雷蒙納的提琴事業達到顛峰。阿瑪蒂家族所開創的克雷蒙納製琴學派由史特拉底瓦里發揚光大，成為歐洲各地仿效的對象，至今成為提琴製作的典範。

克雷蒙納的提琴事業在史特拉底瓦里去世後不久，約在1770年就沒落了，其原因一方面是教會勢力的瓦解，教堂不再雄厚的財力大量訂購提琴，而教堂是提琴樂器的最大客源，是製琴家的資助者。另一方面德國米騰瓦將提琴生產企業化，大大提高了產量並降低成本，克雷蒙納師傅堅持的手工製琴，在價格上過於昂貴，而此時提琴音樂的大眾化，演奏提琴者多為一般民眾，他們需要的是平價的提琴。

但是到了十八世紀末，義大利古琴優越而稀有的特質，使得人們開始追求阿瑪蒂、史特拉底瓦里、瓜奈里等名琴，名琴被賦予古董的價值，而為巴黎與倫敦的提琴商所搶購。在二十世紀中葉，世人再度崇尚手藝與傳統價值，使得義大利製琴師傅的手工琴再度為人所珍愛，克雷蒙納製琴聖地的聲名重獲尊崇，因此製琴工作室日漸增多，又設立國際製琴學校，恢復了以往製琴城市的名望。

此博物館最珍貴的一批史特拉底瓦里製琴器物，讓我們得以發現三百年前的史氏，以簡陋的工具能製造出如此精美的提琴。由史氏遺留的琴弓模具與設計圖，證明史氏當時也製造琴弓，原本世人以為三百年前的製琴家與製弓師是截然分家的，由史氏的遺物可知，原來古代製琴家也同時製造琴弓。

博物館開幕大展通常是最隆重的展品，而克雷蒙納提琴博物館的開幕展，竟然是奇美典藏的義大利提琴，而且是以奇美收藏主題為名－「奇美博物館典藏：義大利稀有製琴師作品」。其實這一點也不令人意外，因為奇美博物館擁有當今國際上首屈一指的提琴收藏系統。2013年奇美在收藏系統涵蓋超過一千一百位作者，一共擁有一千三百五十六支提琴：小提琴一千零七十八支、中提琴一百七十五支及大提琴一百零三支。作為開館的首次特展，為了慎重，克雷蒙納博物館前後推派了四名專家前來台灣選件。奇美以生產塑化產品起家，後介入光電產業，但卻以提琴收藏聞名於世，可見得藝術品收藏的撼人力量。

「所有的這一切呈現在我的眼前，好似瀰漫著美妙和諧的樂音，站在直入天際的鐘樓下，難以言喻的高聳，甚至有些可怕， 從精巧的拱門望去，景物似乎都消溶於夜色。」

我們漫步在大街小巷尋覓製琴工作室，期待令人怦然心動的偶遇。雖然大師的足跡終隨歲月遠去而消逝，但藝術卻是永恆， 一支名琴可以傳承數百年，每個短暫擁有者只是人間過客。

而音樂家作曲家屬於藝術家，是受人尊敬的高尚人士， 所以比史特拉底瓦里早一世代的音樂家蒙台威爾第（Claudio Monteverdi, 1567-1643）就有精緻的肖像畫，而比史特拉底瓦里稍晚的音樂家維奧第（Giovanni Battista Viotti, 1755-1824）也有畫像，這還是一位欣賞維奧第的英國貴族特聘畫家去為他寫生的。

雖然現在有很多描繪史特拉底瓦里的畫，但這些都是十九世紀後人的想像畫，而非真正的寫生肖像畫。但是偉大的史特拉底瓦里怎麼可以沒有肖像畫呢？世上就曾流傳著一幅他的肖像，該畫像原由史氏家族保存，後來史氏後人送給提琴商維堯姆，又流傳到英國希爾公司，史氏家族一再確認那張畫像就是他們祖先史特拉底瓦里，甚至1870年克雷蒙納銀行發行的五十分本票，曾印上此肖像，這張肖像似乎無庸置疑為史氏的畫像。

蒙台威爾第是十六世紀人，同樣也出生於克雷蒙納，最早為維爾琴演奏家，又貴為威尼斯聖馬可大教堂的樂隊長，身份地位崇高，才有機會穿上這種高尚人士的大禮服。經過英國希爾公司仔細的考據，確定這幅畫不是史特拉底瓦里的肖像畫。

可斷定的是，迄今沒有真正的史特拉底瓦里肖像存在，對於他的外表，只有文字的描述：「高瘦個子，總是穿著工作服，因為他總是在工作。」後人繪製史特拉底瓦里畫像即根據這個描述。

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跟著作者對提琴的熱情與豐富知識，一步步進入外人難窺堂奧的提琴世界，或知悉「秘密」，或讚佩工藝，或對於特別的製琴城鎮之旅印象深刻，不知不覺也能體會其間趣味，並愛上提琴，更進一步了解音樂、藝術與古董。

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