art plus（以下簡稱a+）
樊婉貞（以下簡稱樊）

a+：您自己如何定義「藝術地圖」（Art Map）？「藝術」如何「地圖」？
樊：「藝術」和「地圖」是很直觀的名詞；我們所出版的《Art Map》藝術地圖的 核心價值在於可以在同一份刊物上找到當月、該地區的藝文活動；而「藝術地圖」 本身也是呈現我們日常生活中的各層面。這樣子的概念在國外有、台灣也有，大多 數的名稱是「活動列表」，又如法國每一個地區都有當地的「畫廊地圖」（Gallery Guide），概念上大同小異，但呈現和名稱則各有不同；《Art Map》藝術地圖的概 念是源自於我在香港時──一座比台北還小的緊密城市，每個月有100多個活動和演出，那時候我們想，一座城市，藝文活動這麼密集發生，但是如何能夠讓民眾可以 一次知道有什麼演出、展覽好看呢？特別是在網路不發達的年代，每個人到了香港 都是拿著一本又一本厚實的導覽手冊，如何將這些資訊濃縮成便捷的一張紙，讓人 帶著走呢？

於是，我們在第一版的內容，揀選了70個活動；開始用自己的系統和邏輯分類，我 們以場館性質、類型做編號，如：A是政府機關、國家補助的場館；B是校園組織單 位；C是藝術類型的財團法人機構與非營利組織；D是資源中心和文獻中心；E為畫廊 ；每月從這些場館中為讀者精選當月演出和展覽訊息。 我內心是有一個短、中、長程計畫的；短程是希望可以做到手上拿的一張紙，非常 方便攜帶；中程是希望可以結合網站，我們甚至曾經天真地想過，結合香港早年的 購票機，看能不能直接有東西印出來；長遠來看，希望能與產學政府機構合作，做藝文資訊上的統計和分析，這樣子就能確實地知道一座城市每年有哪些藝文活動的 產出，又有哪些消逝的畫廊等，因為我們對於每一個場館的編碼都是永續不置換、 不重複，如此一來，就能有系統地深入觀察一個場館的作為，這對藝文發展能提供 真正的訊息。此外，我們也是少數可以同時結合視覺展覽和表演資訊的一份刊物。

a+：對於鄰近城市的「仿真」版本有採取過什麼行動？
樊：別人「學習」我們的編碼運作概念、開本大小、地圖的摺法，第一次見到時， 蠻驚訝的，一開始還覺得自己哪時候做了其他城市的版本？！但也有朋友說，這是 好事，代表我們做得不錯，不過後來我們有申請專利。我認為，在製作的概念上的 「效仿」能不能算是一種抄襲呢？或許對方不這麼認為，但這是我們對於這份刊物 的定位；我們曾經看到幾個幾乎一模一樣的版本：深圳版Art Map、廣州版Art Map 、上海版Art Map等，或許他們以為這樣子的製作方式（分類法、構想、開本等）是 很通行的概念，但我得說，我們的團隊是經過思考之後才有這樣子的製作；這兩者 是非常不同的。另外，香港也曾經短暫地出現過「仿真」《Art Map》藝術地圖的《 文化地圖》，但後來消失了。其實我認為，會仿效他人的出版者，主要是沒有自己 的想法和經營理念，那會是無法長久的主因。

a+：每個月有眾多演出、展覽，《Art Map》藝術地圖如何過濾挑選資訊給讀者？
樊：《Art Map》藝術地圖當初很堅持一點的是，我們不放節目的文字介紹，而把空 間挪給節目資訊；以香港為例，每個月都有很多表演、展覽，也會有許多臨時性的 講座，我們取得資料會先做篩選，基本原則是選擇公眾都能參與的活動，這些活動 內容也代表了一座城市的文化指標。在香港，我想我們不會說我們是最好的「那一位」，但是我們是最重要的一份文化資訊地圖，現在許多人來香港，可能不一定會拿取博物館手冊，但一定會拿一份《Art Map》藝術地圖，按圖索驥，尋找想看的表演。

a+：順應數位載體趨勢，現階段《Art Map》的角色與定位？
樊：我得說，這真的是一個屬於時代和世代上的問題，也要看讀者的年紀；像我這 一輩的人是喜歡閱讀實體書，數位載體對我們來說，是消息上的傳達；而數位載體 的內容也很容易參差不齊，好處是廣泛、流動得很快，但能留下來的，還是要看內容本身。藝術文化事業主要的訴求，還是希望能夠建立實質內容和聲譽；具有價值和深度的內容還是希望能以 印刷的方式留下紀錄。有些網站大量地串連他人的文章，沒有或很少有自己的產出 內容；而大部分的報紙雖然有數位版，許多文章仍舊需要付費才能看到完整版本， 這代表網路本質上還是很虛擬的。我們還是要順應時勢，不能抗拒數位發展，但不 會改變服務藝術愛好者的初衷。

a+：關於《Art Map》藝術地圖的長程目標，可以再多談談嗎？
樊：最近香港的旅遊飯店越來越多了，我發現了一個現象，原本就熟悉藝文圈的讀 者，比較不需要靠著這份地圖去尋找演出和展覽，因為他們的心中大都有自己的地 圖和方向；但比較不是藝文圈的讀者，每個月要看表演、找展覽就會密集地使用這 份地圖，不管是來港遊玩的遊客、於香港工作的外籍人士等，《Art Map》藝術地圖 幾乎已經取代了香港旅遊地圖本身了，這是非常好的現象。我們也期許這些長年累積下來的資料庫，可以與研究單位或機構合作，做出專業的城市文化分析研究，期許能對藝文發展做出貢獻。

美國藝術家比爾．維奧拉（Bill Viola）日前於奧克蘭古堡中製作一件四螢幕的錄 像作品，以三個男人和一個女人的形體作為呈現，以「殉難」作為主題探討，四名 演員分別為「地球烈士」、「空氣烈士」、「火烈士」和「水烈士」為主題；本件 作品也曾經於倫敦聖保羅教堂中展出，主要是反映宗教對於英國主體的影響，而本 件作品也連結了11家畫廊為該古堡於2018年開幕修復作募款。

「年輕時的流浪，是一生的養分。」雲門舞集創辦人 林懷民當年在印度菩提樹下讀著赫塞赫曼《流浪者之歌》，獲得極大的靈感與開悟 ，促成了他往後人生一連串的創作與帶給世界的影響力。自雲門基金會而起的「流 浪者計畫」，長年下來，在智榮文教基金會、非常木蘭及多方支持之下，目前已獎 助了94位在各領域皆有專擅、但迫切「需要出去走走」的傑出創作者、社會工作者 ，獨立完成亞洲地區的旅行，在今年度「第十屆流浪者計畫成果發表會」中，11位 流浪者的驚奇冒險故事，他們走遍印度、印尼、西藏、亞美尼亞、越南，做了聲音 採集、關注反核議題、性別意識覺醒、保育熱帶雨林、鯨魚生態、為流亡藏族走一 條回家的路等......，這些流浪者們不僅僅是一趟完成自我任務的旅程，同時也對 於世界付諸實質貢獻。第十一屆流浪者計畫已開放申請，至7月15日截止，詳細內容 可至專屬網站：http://www.cloudgate.org.tw/wanderer/application.html，或電 洽02-2712-2102 雲門舞集「流浪者計畫」小組 詢問。

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