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 LaZo(程朗) 檔案夾
濫情的天秤座，喜歡寫寫程式，煮煮咖啡，做做菜。最喜歡的程式語言是Python（大蟒蛇），由於深受Python的影響，思考方式在二○○一年出現了結構性的轉變，喜歡把閱讀「物件化」，例如把小說、漫畫的結構拆成各種不同的零件，再重新組合，賦以新的意義。最喜歡的咖啡是曼特寧，煮咖啡堅持使用特定品牌的奶精與咖啡糖，這樣奶味和咖啡味才能「涇渭分明」。最喜歡做的菜是「起司脆皮豆腐」，可以把豆腐炸得像黃金一樣的漾眼。
個人網站：程朗的留聲機
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這幾天在排一本書，
用的軟體是Donald E. Knuth在一九七○年代開發的軟體TeX，
以目前的情形來看，這個軟體應該還可以活個幾百年，
在幾百年後，如果還在用一九七○年代的產品，
感覺應該會有一點驚悚。
TeX的魅力在於排版者幾乎可以在紙面上的某一個點做某一件事，這是目前其他軟體無法替代的。
「唯一」或是「獨特」也成為了檢驗事物存活的一個準繩。
TeX可以達到近乎完美的排版能力，
主要的原因是排版者以寫程式的方式來排版，
因此可以讓排版者操控每一個細節，
TeX也是我學過最難學的電腦程式語言，不易學又難精。
在瞬息萬變的電腦產業裡，TeX的存活，絕對是一個奇蹟。
用TeX的時候，我總會想起王文興。
小說家王文興去年從台大外文系榮退，
王文興篤信精文學創作，
可喜的是，他說要每天多寫一個字，加快創作的腳步，
但是橫算豎算，可以增加的創作量還是有限。
王文興從一九六六年開始寫《家變》，直至一九七三年才出版，
寫作速度之慢，令人瞠目結舌。
據說，王文興在大學聯考的時候，
作文分數為零分，作文題目為《讀書的甘苦》，
王先生劈頭就是法蘭西斯•培根的：「有的書須要勤讀，有的書只要淺嘗……」
因而觸怒了堅持國粹的閱卷人。
用TeX要用「精讀」的方式，
一個個指令慢慢堆積，一個觀念一個觀念慢慢架構厚實的基礎，
就像是王文興教授小說課程一樣，
把一篇小說讀到「爛」，左右辯證，則自然有神。
福樓拜（Flaubert，1821-1880）在一八五六年完成了曠世巨著《包法利夫人》後，
開始著手另一本小說《沙朗波》，
故事的背景設定在北非的迦太基，
福樓拜開始翻遍了盧昂市立圖書館所有和迦太基有關的資料。
一八五七年的五月，福樓拜正在埋首苦讀一本關於記述絲柏樹的書，
因為小說的場景中有一庭院種了許多的絲柏樹。
同樣考究寫作素材之情形，變本加厲的出現在喬伊斯身上，
喬伊斯在寫作《尤里西斯》時，
每天工作十小時，裝備很齊全，
有音韻字典、地圖、交通指南以及一本《都柏林史》，
更誇張的是，他不時要他的朋友提供訊息、商店名錄，
甚至於要他們提供走幾格階梯才能到埃克爾街七號，
喬伊斯要求他舅媽幫忙調查一八九三年時運河的結凍程度，
並把她的蠢話記錄下來，
以作為寫作的藍本。
怪癖式或是潔癖式的寫作方式，
彷彿已經成了一些超級作家習慣。
吹毛求疵是一種近乎膜拜的創作過程，
要求的是品質。
電子書的發達，
漸漸的讓人擔心實體書會不會跟著煙消雲散，
走入歷史。西方的排版設計(typography)已有數百年的歷史，
從符合人體工學的字型，到如何賞心悅目的放置圖片，
都是一門高深的學問，一本書的解析度可以到達每英吋2400點以上，
電子書最多只有幾百點而已，閱讀的舒適度，
不可同日而語，更遑論排版的變化度。
手機小說漸漸的暢銷了，
不過終究只是手機小說，
手機是消費品，手機小說則是消磨品，
幫你打發無聊的一天，一天過了，手機小說也棄如雞肋。
Knuth 在《數位排版設計》(Digital Typography)裡提到了創作TeX的動機：
“[T]he TEX research project that I embarked on was
driven
by two major goals. The first goal was quality: we wanted
to
produce documents that were not just nice， but actually
the
best.”
TeX的研究計畫肇始於兩個目標。第一個目標是品質，
希望產生的文件品質不僅是好，而是最好。
“I never intended to have a system that would be universal
and used by everybody. I always wanted to write a system
that would be used for just the finest books.”
我從未想要開發一個可以給任何人使用的軟體。
我想要開發的是一個可以用來製作最高品質書籍的系統。
幾百年後，有人還在用TeX，
有人還在讀《家變》、《包法利夫人》、《尤里西斯》，
手機小說等可能連歷史的一點塵埃都沾不到邊。
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