細數一張專輯在金曲獎的過關斬將，依我評估必需經過「七鬥法」：鬥唱、鬥詞、鬥曲、鬥編（包括錄音甚至合聲效果）、鬥陣（結構製作）、鬥心（思想態度）、鬥人（不但要與對手鬥，還要跟自己過往鬥）。

聽「蓋亞」專輯就是一趟檢視生命心靈與環境生態之旅，林憶蓮主導充滿哲思的切入角度，常石磊配上工業機械╱龐克迷幻編曲，從開場「無言歌」第一句：「晚福媽麗亞，夜宿嫉妒，世家謀逆」，既像法號，又像誦經，如臨社會人心鬼魅叢林，來回震盪。

這不是一張取悅大眾的專輯，與做作走偏鋒討好小眾也僅在一線之隔，給獎要有勇氣與鑑賞力。就像把最佳台語女歌手獎頒給來自上海默默努力的李婭莎，評審團只問實力，不論背景，成功守護金曲獎的咽喉地位。

林憶蓮唱功呈現的難度，幾乎是一曲一技法。她曾是90年代的唱跳歌手抒情天后，90年代中葉王菲崛起後大受衝擊，新世紀唱片生態崩解也蟄伏了6年，但她冷靜以對，求新待變，推翻以往的自己，恰中評審組合口味，她的歌唱生命因「蓋亞」而改寫，林憶蓮更是沙場「鬥智」型選手。

推陳出新是今年的重點，最佳新人葛仲珊出線，很多人看好她現場演出的煽動力，她在頒獎典禮表演並以「饒舌界鄧麗君」自許，理想可嘉，但目前看來比較貼近當年的李珮菁（玲瓏塔、我愛月亮），後勢仍待觀察。

放眼兩岸三地流行音樂大型典禮，不是歌手到場就給獎，台灣金曲獎長期建立的公信力是無形的價值，也是台灣流行音樂比電影更容易影響華人世界的精神堡壘，官方從新聞局到文化部，特別是「流行音樂產業局流行音樂組」投注的心力，值得按讚。

但金曲獎隱憂也迫在眉睫，近年被部分媒體樂於猜題或外洩名單事件干擾，金曲獎公信力一旦催毀，台灣流行音樂也就沒了灘頭堡。

頒獎典禮是最大門面，無奈承辦的電視台總是不能到位，今年尤甚，音響技術沒有改善，表演節目良莠不齊，特別貢獻獎連一首歌的原音重現都不肯給鳳飛飛？

角逐資格凌亂，影響公平性，今年陶山被取消入圍只是冰山一角，新人的認定條文與觀感落差也是其一，不僅家家有疑問，歐開去年也曾在「人聲樂團合輯」裡角逐過金曲獎。入圍最佳演唱組合湯姆與哈克「夾腳鞋」也有前年去年兩版，如何界定？

最後，請金曲獎不要忘記依舊懷抱一介歌魂的歌手，去年歌壇有相隔10年以上再度出專輯的黃鶯鶯、趙傳，也有年年出片的費玉清，他們不標新立異，也就無從討好。當文化部長龍應台在頒獎緬懷70年代經濟起飛的貢獻時，多希望和鳳飛飛一起走過台灣70年代，去年還在出唱片的黃鶯鶯、費玉清受到金曲獎敬重，龍部長這時可以走上前去，親自送上一聲道謝！

金曲獎明年就25年了，台灣流行音樂的未來不求好高騖遠，但求腳踏實地，承先才能啟後，要趁來得及，一切才有未來。