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靠近台北六張犁捷運站的一間地下室，每週都舉辦像這樣的神祕電影院。令 人意外的是，不到18坪的空間裡，常常塞滿近60人，幾乎所有觀眾都在放映結束後，給電影近滿分的評價。它究竟有什麼魅力？

這家神祕電影院，有個有趣的名稱：「文青不挑片」。幕後推手是在影像業界小有名氣的「空白鍵影像工作室」。從NIKE、IKEA與騰訊等知名企業的廣告， 到盧廣仲、黃玠和閃靈樂團的音樂MV，他們都曾親自操刀。

工作室於2010年成立，目前有12名員工。特別的是，幾乎所有正職都不是影視科系出身：有化工所出身的導演、念食品科學的美術指導，還有企管系畢業的導 演助理。也許就是這份多元背景與跨界思惟，讓他們能不斷實驗新活動且屢創佳績。

創辦人之一兼活動企劃黃世萱表示，「文青不挑片」的前身，原本只是員工下班後，一起在辦公室的地下展演空間Spacebar_Room看電影的放鬆聚會。 隨著邀約朋友愈來愈多，慢慢演變成一場觀影盛會。直到兩年前才正式開放給外界參加，至今已舉辦超過百場，成為每週五晚上的例行活動。

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紐約大學藝術學院電影研究所畢業，主持廣播節目的陳煒智，專長是電影與劇場史研究。從電影的放映技術到內容流變，他都如數家珍，宛如一部活字典。

他認為，儘管各種新型觀看電影方式崛起，但電影院仍無法被取代。說起看電影的方法，他從1950年代談起。

1954 年，臺灣電影院迎來一波改革。第一劇場、大世界和萬國戲院紛紛與國際大廠合作，使用「新藝綜合體」（CinemaScope）技術，引進寬闊銀幕和多聲道 音響，帶給台灣民眾震撼體驗。緊接著，遠東戲院與周家的三「聲」戲院等大戲院接連開幕，迎來「全民看電影」的時代。

1956年，政府將電影院分為三級，最上等的甲級戲院擁有空調、沙發座椅和高級廁所，多放映首輪外國電影。

當年，大戲院一個影廳動輒1400個座位，還分為兩層樓，票價10元至14元不等。對比今日，國內座椅數最多的影廳在國賓大戲院，座位僅是近千位，難以想像過去盛況。

威秀影城於1998年進駐臺灣，帶入新型的多廳影城模式，加上臺灣加入WTO，外片配額解禁，能更彈性地安排時段和影片、因應現代觀眾需求靈活調度，20年來大大改變了台灣人的觀影方式。

大廳逐漸消失，大多走向中小廳的多廳布局，以及全面數位化。如今，台北超過50年以上的戲院，只剩下日新、豪華、樂聲和國賓，只能透過照片來追憶當年繁華。

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