曾宇謙能有今日的成就，除了自身天分與努力，更有外在環境的幫助。但無論如何，最重要的是他有熱愛音樂的心。他的演奏在最近一年出現明顯突破，技術藝術皆然，但若仔細分析，關鍵應當還是來自思考上的進展—對這樣罕見的演奏奇才，技巧完全不構成障礙，他能表現出任何他想達到的音樂。但若頭腦裡沒有東西，對樂曲沒有想法，那無論技巧能力有多好，所呈現的音色結構句法也相當有限。我希望曾宇謙所帶來的良性刺激，不是家長一窩蜂送孩子學小提琴，而是從自己開始，多接觸欣賞古典音樂。我們需要演奏專業人才，也需要喜愛藝術，對藝術有鑑賞能力的大眾。台灣已有太多對音樂沒有熱忱，不知為何而學，「上課」充其量是老師跟著陪練，自己沒有任何想法與思考，對樂曲、風格、作曲家和相關藝術缺乏基本知識與常識的音樂學生。希望曾宇謙的成就能夠鼓勵大家親近音樂，並知道古典音樂雖然源自西方，卻是全人類的文化公共財。我們不只可以深度欣賞西方作品，也能透過古典音樂表達自己。

另外，台灣不只有曾宇謙，還有許多傑出的音樂家與藝術家。人生雖短，卻是漫漫長路，每個人的天分境遇不同，成長發展也不一樣。有人在十五、六歲就能掌握樂器演奏的一切技法，有人要到三十多歲才真正圓熟。但無論如何，能夠持續成長發展，維持十五年以上的專業、敬業演奏，都是極為難得的成就。光看這次柴可夫斯基大賽小提琴組評審的演奏生涯發展，就可知道這是多麼不容易的門檻。我們為曾宇謙的天才與努力喝采，但也請關注其他持續努力的台灣音樂家與藝術家，支持他們的表演與出版，幫助他們持續努力，共同創造健全且充滿活力的藝文環境。

最後不得不提的，是媒體對曾宇謙得獎後的新聞處理，出現太多可議的專業疏漏—今年柴可夫斯基大賽小提琴組評審有幾位？某人在某屆得了何獎？明明是要印成白紙黑字的報導，在這資料查詢方便的網路時代，居然還會出現如此多不用心的錯誤，委實令人嘆息。但比資料錯誤更嚴重的，則是扭曲事實和腦補編造新聞的報導。議題操作之昏聵惡劣，簡直令人髮指。不論曾宇謙得了什麼獎，看到二十歲的年輕人在國際舞台上，把諸多艱難樂曲演奏得面面俱到、一絲不苟，這難道不能喚起自己一點點見賢思齊，把事情做好的意志？

祝福曾宇謙，也願「台灣之光」

能夠照亮本地諸多陰暗的角落。

優人神鼓在金瓜石「本山礦場」找到新基地，在山上進行訓練。 圖／優人提供

以岩壁為舞台，把礦場當劇場。創立廿七年的優人神鼓去年因支持環保，主動撤銷木柵「老泉山劇場」保護區變更文化景觀區案，成為佳話，卻也失去舊巢。經各界協助，優人總算在金瓜石昔日「本山礦場」找到新基地。

本山礦場是金瓜石早年挖礦所在，場名源於「金瓜山」，數十年前停止挖礦，金瓜石地質公園就位在此處。

優人神鼓藝術總監劉若瑀表示，目前劇團以此處為訓練基地，一面面山，一面面海，優人在此地更能與大自然融為一體，晚上則住當地名廟「勸濟堂」香客大樓。

劉若瑀回憶，去年環保團體找上她，指老泉山劇場變更案若成立，此後惡例恐不斷。當時她一聽立刻表示願放棄，還說「平常做藝術的人都太自私，抱歉不知有問題」，讓環團感動淚流，直呼「做環保那麼久，從沒碰過人立刻放棄」。

環團等各界也奔走相助優人找新家。劉若瑀說，她一來金瓜石，立刻覺得「這就是優人目的地」，金瓜山那因挖礦挖出的岩壁，充滿天地悠悠的歷史感，更讓她憶起優人首次赴亞維儂演出時，對方特別開放石礦區而成的礦石劇場。

劉若瑀認為，新家除了親近自然環境，更要親近居民，才能真正落地生根。劇團透過父親就是當地礦工的最資深團員阿努拉，開始探索金瓜石歷史、深入社區，不但舉辦禪鼓體驗營及課程，教當地居民打鼓，也跟當地學校、社團鼓隊一起打鼓。

基於社區營造概念，優人還將於八月八日至九月十三日舉辦第一屆水金九藝術節，並以當地歷史為劇本，在九份昇平戲院演出優人首齣飽含歌舞的新劇「黃金鄉」，透過愛情故事貫穿當地歷史。

劉若瑀指出，早在一八九○年代，當地就發現金礦，歷史人口廣含來台跟劉銘傳挖鐵路的舊金山鐵路工、二戰時被日本抓來的外國戰俘、遭日人徵召去南洋當兵的台灣人，當然還有挖礦罹患肺矽病的礦工，乃至九份全盛時期共兩百多家酒家；「小小地方，訴盡百年富裕坎坷路！」這些故事，都將融入「黃金鄉」。