內容簡介：

為什麼每天平均刷兩次牙，蛀牙率卻仍高達95%？因為，許多牙醫師告訴你的保健常識，其實都暗藏玄機！

作者介紹：

長尾周格

牙醫博士。1973年生於日本北海道。從北海道大學牙醫系畢業後，進入同校研究所完成學業。以成為「日本第一的牙醫師」為目標，曾在好幾家牙醫院任職以磨練技術，洞悉牙科醫療品質的低落和營業額至上主義的經營實態，為了實現「自己可以確信的正確治療」而自行開業。

本書為作者的首部作品，書中描述「牙科業界幫不上忙」的業界實態，以及從蛀牙和牙周病的真正病因引導出「預防牙科」的思考方法。

著有引起健康界話題旋風的《蛀牙，是牙醫造成的》。

搶先試閱：

第1章大錯特錯的「牙齒常識」

不正確的「牙齒常識」是蛀牙的起因

「蛀牙或牙周病本來就不是一般人會罹患的疾病。」「齒列、咬合的異常（咬合不正）與遺傳無關。」「牙醫所指導的蛀牙預防方法全是胡扯。」如果我對各位這麼說，大家會怎麼想呢？我想大多數的人可能會大吃一驚，但是這些可全都是事實。

根據日本厚生勞働省（注：相當於本國的衛生福利部）六年一度的牙科疾病實態調查二○一一年版的報告，據說二十歲以上、八十歲以下的國民，包含完成治療者在內，有多達九五％的人有蛀牙。這可以說是有史以來最高的蛀牙罹患率吧。

不只是蛀牙，三十歲以上、八十歲以下，有八六％的人患有牙周病或缺牙症。咬合不正的發現機率也很高，十二歲以上、二十歲以下，牙齒叢生（前牙的齒列參差不齊）的人約占四四％之多。

結論是，現在是史上牙齒毛病最多的時候。我認為這是相當不正常的現象，而導致這種「異相」的，正是我們深信不疑的「牙齒常識」。在本章中，我將舉出十個例證來具體檢驗一下，大家認為理所當然的「牙齒常識」有多麼的不正確。

◆刷牙可以預防蛀牙？大錯特錯的「牙齒常識」1

大家每天都有刷牙吧？

由於牙齒的保健教育推廣有成，加上生活水準提升，幾乎人人都有每天刷牙的習慣。根據前述的牙科疾病實態調查報告，顯示有九成以上的人會每天刷牙，七成以上則是一天內會刷兩次以上。儘管刷牙刷得這麼勤快，卻還是有高達九五％的人有蛀牙（包含已經完成治療的人）。只要冷靜想想這個事實，自然會對「刷牙有效預防蛀牙」這種說法抱持懷疑吧。

雖然這對每天拚命刷牙的人來說是個壞消息，但事實勝於雄辯，刷牙的確不能預防蛀牙。說起來，蛀牙的好發部位，也就是容易蛀牙的部分，是在牙齒和牙齒之間（鄰接面），以及臼齒的齒溝（小窩裂溝），而這些部位都是牙刷的毛尖刷不到的地方。此外，通常可以透過刷牙去除牙垢的部位，本來就是不容易蛀牙的部位。這些對牙醫來說都是很基本的常識。

所以說，可以藉由刷牙刷乾淨的地方，通常不容易長蛀牙，而再怎麼刷都刷不乾淨的地方最容易蛀牙，這樣大家應該已經充分了解到，每天刷牙並不能預防蛀牙了吧。不只如此，令人遺憾的，刷牙與牙周病的預防一點關係都沒有。不過，對於已經罹患牙周病的人來說，刷牙對牙周病的治療或治療後的保健，確實很重要（牙周病相關事例將在第四章詳細說明）。

「我很容易蛀牙，所以每次吃完東西都會乖乖地刷牙。」像這樣的人，無可避免的還是會再次發生蛀牙。「刷牙可以預防蛀牙」是大家最常聽到的錯誤「牙齒常識」。除了刷牙之外，的確還有其他預防蛀牙的方法。關於為什麼會蛀牙，以及預防蛀牙的正確方法，將在第三章開始為大家詳細說明。

◆氟素能有效預防蛀牙？—大錯特錯的「牙齒常識」2

氟素可以有效預防蛀牙──政府相關單位和牙醫師公會都這樣大力推薦氟素的效用。市面販售的大部分牙粉、牙膏也都會加上「氟素配方」這類行銷文案。此外，應該也有不少媽媽們曾經聽過牙醫師建議：「為了預防蛀牙，在您家小孩的牙齒上塗氟素吧。」

與此相反的，氟素預防蛀牙的效果一直令人存疑。說起來氟素可以預防蛀牙這種說法，並沒有確實的科學根據。氟素能否有效地預防蛀牙，打從一百多年前起就爭論不休，在牙醫師之間也毫無定論。氟素是存在於自然界的物質，在食物或飲品中都含有微量的氟素。但，其實氟素的毒性非常猛烈。據了解，如果攝取了高濃度的氟素，就會發生急性中毒反應，甚至導致死亡，即使是低濃度的氟素也會蓄積在人體內，產生各種不好的影響。尤其是長期攝取低濃度的氟素會阻礙骨頭或牙齒等的形成，最為人所熟知的是，會引發氟素蓄積全身骨頭，使骨頭變脆的「氟骨症」，以及妨礙牙齒琺琅質形成的「氟牙症」。

因為這個緣故，世界衛生組織（ＷＨＯ）禁止讓六歲以下的孩童以氟素漱口，以免攝入大量的氟素。此外，美國從一九九七年起規定，摻有氟素的潔牙劑都必須標示「有毒」的警語。像這樣，全世界都已經意識到氟素是一種毒物。

然而，在氟素的使用極具爭議性的同時，國內的牙科醫院仍然廣泛地使用了氟化物塗布、含氟漱口水，以及添加氟素的潔牙劑等產品。如果真的像政府單位和牙醫師公會所推薦的那樣，藉由控制牙垢（刷牙）和塗布氟素，就能夠實現沒有蛀牙的世界，那麼又為什麼會有高達九五％，二十歲以上、八十歲以下的人罹患蛀牙呢？

反觀，這個世界上確實存在著幾乎沒有或完全沒有蛀牙的人。他們多半是居住在世界偏遠地區的原住民族，他們既不刷牙，也沒有使用氟素，查看他們的口腔卻完全找不到蛀牙。由此來看，不論是刷牙或氟素，就預防蛀牙來說都是沒有必要的。關於這一點，稍後會為大家逐項說明。

氟素本質上沒有預防蛀牙的效果，所以完全沒必要使用氟素這種毒性高的物質。想要預防蛀牙，還有更安全更確實的方法。因此，在還搞不清楚是否有效之前，就使用毒性猛烈的氟素，實在很荒謬。仔細想想，氟素是很危險的物質，而且對蛀牙的預防效果也受到質疑，這樣的話就不該使用摻有氟素的牙粉、牙膏等，像氟化物塗布或含氟漱口水等預防蛀牙的方法，也一概不得進行才對。

內容簡介：

改編自日本民間故事，是一部充滿魔法的小說，想像一位心碎的男子，在救了負傷降落自家後院的白鶴後，生命產生了怎樣的轉變。

喬治•鄧肯是個在倫敦安居立業的美國人。48歲，離了婚，是家小影印店的老闆，日子過得比他以為的還要寂寞。女兒阿曼達偶爾會帶外孫來探望他；生活看似安穩的喬治，面對人事變化，其實內心的傷痛一直都在。過去交往過的對象，最後全都因為他人太好而選擇離開。某晚，他被一個駭人的聲音驚醒──後院某處傳來一聲教人膽寒的哀號。他趨前查看，沒想到竟發現一隻大白鶴，一隻比他還高的鳥，如蘆葦纖細，雪白一身。但卻被一支利箭射穿牠的翅膀。

作者介紹：

派崔克•奈斯（Patrick Ness）

1971年生於美國維吉尼亞州貝爾沃堡陸軍基地，六歲之前在夏威夷度過。派崔克自述五歲時在幼稚園得知了日本民間傳說「鶴妻」，一直為此故事的情節而感動。本書即是他取材自「鶴妻」，發揮迷人的說故事技巧，將一則古老的傳說結合現代的浪漫感情經歷，交織而成的迷人愛情故事。

派崔克從小最大的嗜好就是編故事。大學就讀美國南加大英語文學系，1999年遷往倫敦，曾在牛津大學教授創意寫作三年，學生通常比他這位老師年紀還大，並為《每日電訊報》、《泰晤士報文學增刊》、《週日電訊報》與《衛報》等媒體撰寫書評。在「噪反三部曲」之前，曾出版過兩部成人作品，分別為長篇小說《The Crash of Hennington》與短篇小說集《Topics About Which I Know Nothing》。「噪反三部曲」是他首次嘗試青少年小說，2008年推出後隨即大受好評，《出版家週刊》稱之為「近年來最重要的青少年科幻小說」，衛報譽為「本系列小說未來必將進入本世紀最出色的文學成就之林」。此外，這三部曲已獲得衛報童書獎、圖書信託基金會青少年小說獎、柯斯達文學獎最佳童書與卡內基童書獎，並入圍亞瑟•克拉克獎決選名單，是史上第二部入圍此獎決選的青少年小說。

搶先試閱：

第一章

真正喚醒他的是那脫俗的聲音─冰寒午夜落至凡間的淒涼碎裂聲，錐刺著他的心，就這樣永遠嵌在那裡，動彈不得、融化不了─但他，凡夫俗子的他，卻以為醒來的原因是膀胱負荷過大。

蜷在被窩的他暗自試探，看自己有多尿急。夠急的了。他嘆了口氣。四十八歲也算年輕，竟要夜裡起床解手那麼多次，需求顯然跟老頭子無異。但可以肯定的是，在這檔事解決之前，他也甭想回去睡了。或許動作快的話，他甚至不必完全清醒。好吧。那就這樣吧。起床。站直身子，穿過走廊。

一踏上浴室地板，赤腳往那冷冰冰的地上一挨，他就倒抽一口氣。浴室沒有暖氣，牆上只有一個神祕的扁平鍵盤，他總是無法向別人貼切地形容那玩意兒：開了之後燙到摸不得，但周遭氣溫的上升卻微乎其微。他離婚後一直有意解決這個問題，但九年過去了，邁入第十年，如今他腳趾依舊發寒，弓著出奇嬌嫩的肌膚，赤身露體地站在馬桶前。

「冷哪，」他咕噥著說，藉著洩入窗內的月光，或多或少瞄準馬桶，一開始小便就聽聲辨位，領著那話兒把剩下的尿撒完。

今年冬天反常且矛盾，彷彿在天人交戰。白天天氣和煦，有時甚至豔陽高照，可是到了夜裡卻嚴寒刺骨，屋裡的濕氣更添寒意。熙來攘往、令人目眩神迷的大城市據稱只離男人的門階幾尺之遙，只是屋內好似瀰漫百年前寒氣逼人的迷霧。女兒阿曼達上次來訪，外套脫了一半就打住，調侃著問他是不是不要命了。

他解完手甩掉最後幾滴尿，然後撕掉一截衛生紙，輕拭命根子頭上的殘餘穢液，他的前妻曾對他這個習慣動作深情凝望，教人無法理解。「好像熊寶寶的可愛毛，」她這麼說。

儘管如此，她還是不願和他白頭偕老。

他把那截衛生紙扔進馬桶，傾身準備刷水，就在那不光彩的瞬間，怪聲再度響起，這是他清醒之後第一次聽見。

他愣在原處，手在伸向水箱把手的半空。

浴室的窗子面向他的小後院，後院狹窄，往後拉長，和左鄰右舍的院子如出一轍；而那怪聲無疑是從那頭，從大理石花紋的玻璃後方所傳來。

但那是啥玩意？動一下腦，他和貌似合理的答案選項皆不吻合，就是不像夜裡這個時辰在這個街坊會出現的聲音：不是交配的狐狸令人緊張的叫聲，也不是鄰居的貓（再次）受困他家車庫的嗚咽，更不是竊賊的喊叫。哪門子的賊會發出這種聲音？

怪聲再度響起，劃破午夜，把他嚇了一跳，唯有奇寒透骨之物才能如此銳利。

他那無力且顫抖的思緒萌生一個詞彙。那聽起來像是輓歌。什麼玩意兒正在哀號，教他聽了熱淚盈眶，這反應猝不及防，說老實話也令人詫異。它撕心裂肺，宛若一場急轉直下的夢，這無言的呼救幾乎立刻潑了他一桶冷水，他頓覺自己無能為力，救不了那身陷險境的東西，就連去試也沒有意義。

後來等他回憶這永難忘懷的夜晚，才發覺那聲音不可理喻。因為他找到那隻鳥的時候，牠沒發出半點聲響。

他趕回臥室著裝：套了褲子沒穿內褲，穿鞋沒穿襪，穿夾克沒配襯衫。他穿衣時沒往任何一扇窗張望。推敲怪聲為何實屬合理行為，他卻寧可蒙在鼓裡、獨自心煩。他憑直覺辦事，第六感告訴他要是有半點遲疑，無論是什麼，牠就會莫名溜走，好似被遺忘的愛人瞬間蒸發。所以他只是採取行動，而且動作迅速。

他笨拙地下樓，手忙腳亂地從褲子口袋掏出鑰匙，穿過凌亂的起居室進入廚房，暗慍自己鑰匙插入後門鎖孔怎會發出如此巨響（誰會在屋裡設鎖呀？萬一發生火災，呼，猛敲那道永遠開不了的門，嗚呼哀哉。這事他本來也打算處理，但十年過去了……）

他打開門，後門旋而開向寒夜。他知道自己笨手笨腳，開門和轉動門鎖的一連串巨響鐵定把那發出怪聲的東西給嚇跑了，這是一定的。牠落荒而逃、撲翅而飛、溜之大吉─沒想到牠杵在那裡，獨自站在他簡樸獨棟房屋裡簡樸後院的一塊簡樸草地。

一隻大白鳥，與他同高，又或許比他還高，如蘆葦一般纖細。

他暗自揣想：繁星做的蘆葦。

接著念頭一轉：「繁星做的蘆葦」？那是打哪兒來的？

只有冰澈晴朗的冬季夜月照亮鳥兒，襯著他家草坪的暗影，那白色、灰色、暗色組成的生物凝視著他，眼睛與他齊平，是碧波蕩漾的小小金光；牠的身子和青少年時期苗條的他同長。他傻傻的，以為牠彷彿要說話，好像牠會張開那尖尖的、夾緊的喙，跟他說些至關緊要、唯有高人托夢才能得知、偏偏又夢醒即忘的事。

然而天寒地凍，對衣衫單薄的他來說，這絕不是夢；而鳥兒想當然耳保持沉默，那輓歌連一聲也不再覆述，只是哀號的來源除了牠別無他處。

這一幕好壯觀。不只因為牠的突如其來，或牠在這裡─這個以枯燥乏味聞名，也因土生土長藝術家遷居而遠近馳名的倫敦市郊後院─有多格格不入。就算在動物園，對一位非愛鳥人士來說，這隻鳥也肯定吸晴。牠胸部和脖子的一片雪白，即使在暗處，那片雪白也一如牠身後草地結的霜，是冰天雪地的一部分。那片雪白流至羽翼，離他近的那片垂得低到幾可拂掠草地。

黑毛從鳥喙的兩邊拉出三角形，牠的頭頂有頂令人驚豔的紅蓋帽，縱使月光昏暗依舊可辨，宛若遙遠異國的軍徽。牠凝視的目光居高臨下，有鳥類眼神的威武不屈。牠知道他來了，並與他四目相接，但既不驚訝也沒飛走或流露半點惶恐。

依他所見，牠流露的惶恐又或者不是針對他。

他甩甩頭。這些思緒沒有幫助。這天冷得太過殘暴，不但沒使他清醒，反而令他意識朦朧。他思忖片刻，猜想人們困在暴風雪中肯定是這麼死的，哪怕隆冬證據唾手可得，那萎靡昏沉感覺起來卻好暖和。他搓揉胳臂，但隨即停下來，彷彿這動作會把鳥嚇跑。

不過鳥兒在原地不動。

內容簡介：

愛，就愛到底吧！所有的快樂與傷心，都會淬煉成永恆的鑽石，閃爍於你我的生命中。
真正的愛，不是在一起時，你對他有多麼好；而是有一天，若必須分離，你能甘心情願地放手。
每段感情中，我們所真正愛上的，其實不是對方，而是自己的浪漫。

作者介紹：

吳若權

政大企管系畢業，曾任職IBM、HP、Microsoft等知名企業。1995年，以藝文小說《愛一次也好》踏入文壇，清新動人的文字風格廣受讀者歡迎。喜歡聽故事與說故事的他，而後更將題材擴大至兩性、勵志、企管等各種類型，與讀者分享他獨特的生命經歷與生活體悟。他的作品曾榮獲中興文藝獎，也連續多年獲得金石堂暢銷男作家前十名。除了「暢銷作家」的身分之外，他近年更跨足主持人與演說家，為無數人帶來激勵與療癒的力量。

《眼淚是灰燼裡的鑽石：愛後即焚——戀人的最高機密檔案》是吳若權的第101部作品，以晶鑽級的觀點與文采，獻給愛過以後，仍想要繼續勇敢的你。

搶先試閱：

愛，沒有極限

那是一幢位於偏鄉的民宿，蒼茫暮光中唯一的燈火，如遙遠的星光般，溫柔地照映古樸的招牌，蒼勁的毛筆字體，寫著「樓外樓」。

剛入住的時候，從樓下櫃檯辦理登記手續，只覺得它乾淨素雅。沿著實木訂做的階梯上樓，房舍之外，還有拓寬出去的露台。夜色如水在窗前流動，夢境似的寧靜；卻有多采多姿的畫面，投影在空中。

老闆謙虛地說自己很平凡；認識的朋友其實早已透露他人生的不凡。

一杯暖暖的烏龍茶入口，他的嘴角勾起一抹溫暖的笑意，徹底透解世事地說：「活到這個年紀，誰的人生沒有一點難免的滄桑？」

從他的表情，看出他對於往事，已經完全釋懷。那些來自妻子、伴侶、合夥人，留給他的傷心、背叛、負義，漸漸隨著歲月遠去。曾經有一段必須靠酒精催眠的時光，也在他重新遇見人生真愛的感召中蒸發。

如今陪伴他的，是一隻老貓、和一位心靈至交，以及來來往往的房客。

常有人好奇地問他：「為什麼想要打造一間這樣的房舍，而且命名為『樓外樓』？」而最常得到的答案是他笑而不語，頂多轉頭看著他的摯愛，淡淡地說：「沒什麼，隨便取的。」

而真正的答案，只留給和他有緣的朋友。

「樓外樓」是他三十歲時創業階段的餐飲服務代表作，經營幾年

後人去樓空。人外有人；山外有山；天外有天。這些道理，他早就都通透。紅塵滾滾翻飛過，歲月茫茫穿梭盡，他選擇在人生最僻靜的地方，重新蓋起那幢曾經在年輕時候摧毀他夢想的「樓外樓」，守著他的老貓和摯愛。

幾年後，當我沿著往日足跡探訪，發現這幢「樓外樓」竟已隱沒消失在荒煙漫草之間。打電話問候老闆，他如禪師般給我上了一課。

他說，這世界上哪有「樓外樓」？生命，除了愛之外，沒有其他。愛，沒有極限。當你體驗過「愛的零極限」這般無邊無垠的境界，就會知道：世間真正的最愛，將會存在於你距離真心最近、也最遠的地方。

擁有的時候，要多珍惜；失去以後，捨得懷念。

比相愛更高的等級

我曾經在出版的作品《擁抱幸福的自己》中提到：「天下最幸福的事，莫過於你愛上一個人，而他正巧也愛你。」這句話後來不斷在網路上流傳多年，甚至還改編成不同的版本，持續訴說著天下最幸福的事。

如果地球人口以七十億來計算，兩人相遇相愛的機率，只有七十億平方分之一，確實比中樂透還要小。

當年，對所謂「天下最幸福的事」，我的理解也僅止於此而已。後來這幾年，經過人生不同的階段，看過很多幸福或不幸福的伴侶，自己也體驗不同的相處方式，才發現「天下最幸福的事」，還有比相愛更高的等級。

兩個人來自茫茫人海中，能夠相遇、相知、相愛、相惜，確實非常不容易。然而，還有比這個更不容易的事情，就是相愛的兩個人，不只是擁有愛對方的意願與能力，還能夠用對方想要的方式去付出，而且付出的程度與深度都十分對等，至少任何一方都不覺得有什麼委屈，甚至同時感到相當程度的滿意。相愛，並不容易。要用對方喜歡的方式，才能真正愛到他的心坎裡。有時候你明明知道對方最想要的是什麼，你卻不一定給得起。

如果對方最需要的是安全感，你願意割捨自由去換取嗎？

如果對方最需要的是呵護，你願意在他生氣的時候，放下自己的身段，捐棄「誰對誰錯」的立場，溫柔地在他耳邊說：「寶貝，對不起」嗎？

有位女性朋友，個性體貼、樂於付出，她完全不求任何有形或無形的回報，而她的男友總是很懂得她，只要他用黏黏的喉音，以縮簡暱稱的方式叫喚：「貝—」她就無怨無悔地把一切都給了他。而他並不是貪得無厭的人，得到好處的同時，也對感情負擔更多的責任與承諾。有關愛的付出，也怕過猶不及。施與受之間，並非金錢物質可以衡量。你送我一件衣服；我送你一個包。送禮的心意，遠超過物品的價值。無關乎誰高誰低、誰多誰少，而是我在乎你，你也在乎我。

如果你暫時手頭不方便，也不要打腫臉、充胖子，刻意要回禮給他。比相愛更高的等級是：對方會理解你的難處，心疼你的拮据。他會懂得照顧你的尊嚴，說：「千萬不要送禮物給我，因為我很挑剔。與其屆時要退貨，不如我珍惜你的心意就好。」

內容簡介：

藤島加奈子•十七歲•成績優秀，以都內國立大學為目標•行蹤不明──

加奈子的媽媽說：「加奈子跟同年紀的女生比起來……怎麼說？她太聰明了。」

高中同學說：「我從以前就覺得她是個很自私的女生，但沒想到她會做得那麼徹底。」

國小同學說：「他們滿要好的，因為我從來沒有看過加奈子這樣笑。」

國中老師說：「她是不太表達自己內心的孩子，卻充滿吸引人的魅力，她深知怎麼樣才能討人歡心。」

作者介紹：

深町秋生

一九七五年出生於山形縣，專修大學經濟系畢業。二○○五年以《渴望》榮獲評審委員一致好評，勇奪第三屆「這本推理小說了不起！」首獎，出道文壇，目前在日本銷售突破五十萬冊。其他作品有《歇斯底里生存戰》、《東京死亡巡航》、《折疊刀女孩》。《OUT BURN》、《OUT CLASH》、《OUT SIDER》八神瑛子警探小說系列累銷四十萬冊，並改編日劇。

搶先試閱：

　　──你很可能對警方有所隱瞞。

　　搜一人員的話在腦中響起。他不可能有所隱瞞，那一晚的事，他不曉得回想過多少遍。歹徒在他踏進第五超商的前一刻消失無蹤，他在記憶中回溯有沒有逃走的人影、車影或任何事物，然而猛烈吹襲的雨幕另一頭，始終沒有任何蛛絲馬跡。

　　又是專線電話。藤島不緊張，悸動平息了，眼前的屍體也不見了。

　　「藤島先生。」

　　年輕員工揮揮話筒。「你太太打來的唷！」他的眼睛似乎閃爍著好奇的光芒。

　　剎那之間，血液沸騰，藥效或許開始退了。他明白自己個性衝動，但仍打定主意如果這是個惡劣的玩笑，鐵定要砍了那個員工。他接過話筒，幻想著要如何痛扁對方。

　　「喂？」

　　沒有反應。

　　「喂？」

　　他感到血液正從腦袋流光。捏緊拳頭的瞬間，話筒傳出略為躊躇的聲音：「是我。」

　　藤島輕吸一口氣，無法不困惑。他們已經好幾個月沒碰面了，調解結束了，連見她的藉口也沒了，他早已覺悟今後再也沒機會見到她。

　　「啊……太好了。不好意思突然打去，可是—－」

　　他努力佯裝冷靜：「怎麼了？」

　　「我有話跟你說。」

　　「什麼話？」藤島反問：「事到如今還有什麼好說的？」

　　他感到自制力正逐漸分崩離析。決定辭掉警職時，他收到離婚協議書。他之所以離職，是因為鬧了事件。事發隔天，她就離開了家，帶著女兒加奈子回娘家去。他不曉得打過多少通電話，上門拜訪過多少次，要求談談。然而直到他在協議書上蓋章，她連一次都不肯見他。

　　「拜託不要掛！聽我說，我求你。」

　　前妻桐子的聲音異樣被逼到絕境般地著急，這意想不到的狀況，讓混濁的腦袋警鈴大作。桐子的聲音還帶著哭腔，雖然感情豐富的她常會這樣……

　　「怎麼了？」

　　「加奈子的事！」

　　「等一下。」

　　藤島放下話筒，離開辦公桌走向更衣室。背後感受到好奇的視線，他穿過昏暗的走廊，把手伸向寄物櫃裡的夾克。

　　他掏出胸前口袋裡的手機，打開電源。同時剝開口袋中鋁箔包裝的藥片，往嘴裡塞了三片。在和警察一樣崇尚男子氣概的職場中，這是決不能被旁人看見的場面。他詛咒無法克制因久違的對話而亢奮的自己，甚至憐憫起像青少年般雀躍萬分的自己。

　　打電話前，他已經準備好面對驚訝與打擊了。他想起女兒，十七歲了，就讀浦和的女子高中，成績優秀，志願是都內的國立大學。

　　其他的……不管再怎麼絞盡腦汁，也只想得到這些，資訊貧乏到連自己都目瞪口呆。當刑警的時候，他身心都奉獻給工作，完全不顧家庭。

　　他準備撥打桐子住的公寓號碼，那是以前藤島買下，調解後拱手交出去的住家。冷靜。他告誡著自己，按下通話鈕。鈴聲響不到一下就接通了。

　　「加奈子怎麼了？」

　　「她不在你那裡嗎？」

　　「什麼意思？」

　　「拜託！不要瞞我。」

　　「妳在鬧什麼！」

　　藤島反射性地吼道，他的努力幾乎破功。桐子發出的聲音不再是話語，成了啜泣。藤島腦中浮現桐子一手拿著話筒，一手肘拄在餐桌上抱頭的身影，是他看過無數次的模樣。

　　「發生什麼事？加奈子怎麼會來我這裡？妳好好說清楚！」

　　「嗯……她不見了，沒回家！」

　　聲音悲痛欲絕，但也可能是精打細算過的演技。

　　「妳是說我在報復妳嗎？少看扁人了！」

　　「不是……」

　　「聽妳鬼扯！妳真的以為加奈子會來找我？她從來沒有站在我這邊過。妳乾脆直截了當地說吧，妳想問的是『是不是你抓走了加奈子』吧？」藤島對著手機連珠炮似地說。桐子啞然半晌，擤了擤鼻涕。液晶螢幕上顯示的通話時間五秒、十秒地不斷增加。

　　他想起加奈子，小巧的臉蛋、苗條的身材，再加上褐色的大眼睛、比較像母親的薄唇與細緻鼻樑，是一副給人倔強印象的臉孔。即使看在父親眼中，也覺得她是個美少女。如果他們是可以溝通的父女，藤島一定會抬頭挺胸地以這個女兒為榮。

　　為數不多的回憶湧上心頭。加奈子十二歲左右，好幾個親戚建議她讀私立國中，唯獨藤島一個人反對。當時他們才剛買了公寓，私立學校的學費不是刑警的薪水負擔得起的。身為地方銀行董事的岳父炫耀般地資助，卻令他無法忍受。最後，這件事因為加奈子說不想跟上市立國中的朋友分開，而不再被提起。

　　那件事成了他與家人之間的分水嶺。過去熱衷於女兒教育的妻子開始外出工作，利用父親的裙帶關係，進入不動產公司當職員。或許是體會到工作的樂趣，過了下班時間還沒回家的日子增多，接下來是三更半夜仍不回家，最後成了常態。她放棄了夫妻關係，放任女兒不顧。兩人沒有爭吵，就燒盡了彼此的熱情，轉移到冷卻期。她算是在報復抗拒私校的丈夫和女兒吧！千金小姐出身的她，有著這樣孩子氣的一面。

女兒不見了，桐子究竟是什麼時候才發現這件事的？

內容簡介：

是遠嫁台灣的外籍新娘，孤注一擲地緊擁住丈夫和前妻所生的孩子；也是驟失愛貓的妻，漸日形銷骨立，穿過牆與牆的縫隙而去；是被校方打壓言論自由的大學女講師；是為了心愛的牧師，募款建造教堂的妓女；也是被迫信教，精神崩潰之後，終日裸著身子夢遊的女精神病患。女人，女人，在小說裡，她們喧囂也沉默，互相指認出自己的身世。

作者介紹：

賀淑芳

一九七○年出生於馬來西亞吉打州。曾任工程師和報章副刊專題記者。二○○八年政大中文所碩士畢業。曾獲中國時報文學評審獎、聯合報文學獎等等。曾於馬來西亞霹靂州金寶拉曼大學中文系執教，目前就讀新加坡南洋理工大學中文博士班。著有短篇小說集《迷宮毯子》。

搶先試閱：

夏天的旋風

蘇琴對遊樂場的印象，總是脫離不了旋轉的摩天輪。但這樣的印象有點過時了。當摩天輪美妙地暫停一分鐘，她乘坐的觀覽箱正巧停在最高點。週日午後，陽光刺眼，遊樂場裡光暈漫射，從那個巨大鋼骨圈的籠子裡往下望，地面上的嘉年華會有若一場無法正視的、旋轉不止的漩渦，七彩繽紛地飛旋底下、波濤起伏，讓人看了頭暈目眩。她覺得身體各個部分像是隨時會散開，像紙張一樣穿過鐵花被風斂走。雖然這不是雲霄飛車或狂飆飛碟，但依然有某種恐怖感從頭頂那裡冷冷澆下，彷彿她被虛空縛在一座深淵之上，至於穹頂那裡到底有什麼，怎樣也無法扭頭去看清楚。

「今天，會有點，改變，我，我們，一定。」

錄下這句話之後，就沒有下文了。錄音卡帶的輪子繼續轉動，喀啦喀啦，像一顆骷髏頭在滾動，喀啦喀啦，空空的眼睛追著外面旋轉的世界。雖然想再說什麼，但蘇琴所能給予的只有空白，無法再變成聲音。這不是世上任何人所認識的蘇琴。當她被剩下一個人時，當她想到自己將會被拋棄或者應該要採取主動時，她就會想，不如給自己講個故事。但她發現要對著麥克風說些什麼話，簡直就是荒謬離譜。試試吐出一個音：哦 ──。

錄下自己的聲音，播放。直到她從耳機裡聽見自己的聲音為止，在那之前，她從來不知道別人抗拒她的原因。聲音侷促不安，如一條蛇藏在裡頭，吐著遊絲般的氣息卡在語句之間。

她嘗試模仿另一種腔調，但依然有某種頑固的音質，如鱗片般沾在每句話尾端。試試說「我 ──」拉長，聽著它慢慢地變形成O ──。電池將近耗完之際，那拉長的聲音聽起來就像某種不知名的動物藏在洞穴裡鳴叫。在什麼也沒錄到的地方，錄音機就只是沙沙地響。

在飄泊的頭十年，她一直懷著樂觀的期望。她畢業後飛到新加坡工作，數年後，和一個男人飛到臺北結婚。當時她相信，假如妳不冒險，事情就會永遠膠著，什麼好事也不會發生。但只要妳夠謹慎，小心翼翼端著手中的托盤，那些美妙的東西就不會打碎。

她踩著一雙橘黃色的拖鞋走進遊樂場。像太陽一樣的黃色，可以踩出信心洋溢的第一步，一切將重新開始。忘掉過去，讓衝突就只是過去的衝突。誤會，就只是有待驅散的陰影而已。雖然這幾天她一直覺得有一種將萬物化為塵土的時鐘音律，在體內滴答踱步，尤其是晚上睡覺之前，風在十二樓的高處呼嘯而過。從高樓往下望，夜間的臺北晶光燦爍，像一張面具等著她飛撲下去抓進手心。但與此同時，也有另一把聲音會撫平那些囈語般此起彼落的囂音。那股聲音極之強韌，猶如將人從泥沼裡拉出來的救生纜，從看不到盡頭的高處，遙遙垂下提醒她：妳還沒有 ──。哦。我還沒有什麼？呵，我有好多東西都「還沒有」！假如妳眼睜睜看著救生纜在掌心裡消失，什麼都抓不到，身體卻不受控制地繼續往下沉──那又能怎樣？

經過兩年來的冷戰之後，所有過去掩藏在檯面下的東西都被掀出來。但今天，她決定了這不會是一次單純的出遊，未來將不會再含糊地混過去。她將做下一個重要的決定，通過一個重要的測驗。

看著已漸鬆弛的軀體，對那身泳衣略感不安，她從背包裡抽出一件恤衫套上，才推門出去，回到喧囂鼎沸的空氣裡。嘩嘩的水聲沖刷巨大的鋼骨，五彩的陽光在水花裡疊纍著擴大，在夏日的水蒸氣裡，叫笑聲到處膨脹。濕漉漉的人群相互推搡著朝前走。他們嘻笑著，水從眼簾往下滴，幾乎什麼都看不清楚。

她沒下水，頭頂著草帽，燦爛的陽光灑滿遊樂場裡的芸芸眾生。蘇琴在這裡跟著她等待的人。那是每日聽見的口音，浮懸在她的腳步前面。那種彼此之間聽起來自在無比、彼此接納、而且無須轉換的腔調。這一行人正踩過細沙衝進水裡，嗯，她的眼睛看見了他們，那個丈夫，和一雙兒女。他們毫無原因的狂喜，奔向人工浪池。她不由自主地涉水滑過去。在水裡，蘇琴和一大群她不認識的人套在顏色各異的橡皮圈裡，共同屏息等待下一場高浪襲來的快意。浮在水裡的身體很輕，不足以傾覆；這是大家一起合作假裝沒頂的虛假恐懼。這是好的，蘇琴想，要在這人山人海的池裡溺斃，比被壓死還難。

蘇琴發現那個丈夫（或父親）半浮半蹲在兩個孩子之間，一雙張開的手臂顯得尤其雪白，左右兩手各自緊抓著一雙兒女的救生圈。三個人被這雙強壯的手臂串連在一起，有如被一條隱形的鎖鍊套住，誰也不會被浪沖開。波浪過去以後，他們呼哈呼哈地笑著，紛紛咳出嗆進鼻咽裡的水，這時他會暫時鬆手來擦一把臉。然後他們同時皺眉，那種笑起來眼睛往兩旁斜落的表情，是那麼相似。

蘇琴決定玩一個不出聲的遊戲，不說話，閉上嘴巴。她決定悄悄空出這個位子，一個母親缺席的歡樂場面。

「好不好玩？」點頭。

「上不上去？」搖頭。

男人緊攬著他們，緊張兮兮地囑咐孩子一定要抓牢橡皮圈的邊緣，孩子被逗得很樂。他的前額髮際已見稀少，但肩膀寬闊，看起來很可靠。

現在蘇琴記得她的母親。她把許多特殊的優點和缺陷都遺傳給她。母親也曾經緊摟著她，嘴巴湊近她的耳朵，溫熱的氣息吹過頸項，就像她準備用一口氣吹活這個冥頑不靈的泥人：「不管妳去哪裡，妳聽著，妳的未來，就是要結婚，生個孩子。不讓自己老的時候，孤伶伶一個人。」

無法控制，蘇琴在水中冒出眼淚。

這就是母親想盡辦法要告訴她的話，她重複了那麼多次，以至於蘇琴覺得那就是她母親自己的金科玉律，似乎那就是她母親此生最想說的。

有一些話卡在肚子裡，蘇琴從來就無法把那些真正想說的話吐出來。沒有適當的機會，那些話在心裡研磨了好幾年。有時候她懷疑，這些話可能根本沒有說出來的價值，甚至也可能不是她真正想講的，到底哪一句才是必須說出來的話呢，她想自己也許沒有辦法知道。也許死前的那一刻就會懂，也許在說出來的剎那，也就完成了。但假如到頭來一直都不懂，那又怎樣呢？

遊樂場最好的事，或許就在於它是一場無須多言的狂歡大會。但你卻可以從激烈的遊戲中證明自己。強烈地笑、尖叫，或者失色地跑，提著橡皮圈，從一個地方奔向另一個地方，從高處滑向低處，或者從低處衝向高聳的頂點。夏天的陽光燙燒肌膚，蘇琴發現遊樂場有一張在其他地方都沒有出現過的臉孔。當然每個地方都會有特別的表情，就像在車廂或電梯裡都有各自專屬的臉孔那樣。遊樂場的臉，是屬於痙攣的臉，因為強烈的歡樂而痙攣。這種歡樂和死亡相似，像太陽一樣從體內放射，慢慢地燒著體內的每一根纖維，令你不得不渾身滾燙地到處亂跑。

厭倦了人工浪，那個小女兒踩過細沙，小步地奔跑。現在他們又要跑到另一個地方去。在樂園裡歡快地移動，他們不會相信，一家人不過只有數年時光暫時相聚。現在，想像自己是個隱形的母親，被家人忽略的存在，蘇琴沉默地跟隨在後，從後面看著三人的影子在陽光下跳動。

他們被帶到一座大城堡前面，小孩在那裡反覆不斷地爬上滑梯、梯級，沿著密封的滑道衝到水池裡。反覆滾落，又反覆爬上頂端，等著自己被突如其來的海浪沖刷，讓圍觀的父母觀看，他們是何等聰明而敏捷，可以禁得起無數次的考驗或打擊。

他們跑到沙灘上玩排球。在另一個地方，他們三人共乘一艘橡皮艇，在一個膨脹橢圓的大碗裡尖叫環繞。十多分鐘以後，蘇琴看到他們被排出到一條小河裡，筋疲力竭地癱倒在橡皮艇上。

也許我們對美的信仰，進入了失控的正向思考模式，認為一切可以稱得上是美的事物，都代表正面與有益，忘了沉魚落雁與傾國傾城等美的極致，都帶來絕對的崩毀。希臘神話以金蘋果為獎賞的選美，讓希臘城邦進入戰亂。種種故事的寓言警示，美所帶來的效應，是否完全正向，自然不言而喻。

語言學與藝術學者，也是小說家的安伯托·艾可（Umberto Eco）提到他最喜歡的一處風景：「果凍般的色彩、巴洛克風小天使、珠貝做成的洗臉盆、以阿爾塔米拉洞窟細部元素布置而成的洗手間、拜占庭式的柱子」，甚至有西班牙建築大師高第與迷幻藥等視覺元素。史蒂芬·貝利在《醜：萬物的美學》中，引用這段艾可對美國加州聖路易斯˙奧比斯波的瑪丹娜旅館視為「媚俗」的描述，歸類在中下階級的美學品味裡；艾可在他所作的《醜的歷史》中，也用此例討論，「最常造成歧視的因素是文化，而非經濟」，炫富已經超越「良好品味」的界線，逾越此界線的人，卻都自認為懂得品味。

我曾幾次開車經過瑪丹娜旅館，大膽的粉紅巨型招牌引人側目，但誇張過度到讓我不敢一探。當時錯過可惜，現在看看大直的主題摩鐵，似乎補償一些。反倒是曾沿著公路向北五十分鐘，找尋電影《大國民》的真實背景——赫氏城堡，女神卡卡才剛在此處拍攝〈男子漢〉音樂影片。城堡建築在海岸山脈上，雲霧圍繞，起造人威廉·赫斯特（William Hearst）在20世紀初，委託當時不被認為具備美學與建築設計能力的女性，建造出建築極致至今還難以超越，其中室內泳池金碧輝煌，設計初衷卻為豢養鯊魚，不難看出宅邸主人目的為追求感官刺激。

身為設計與流行文化的評論家與策展人，史蒂芬·貝利願意繼19世紀的羅森克蘭（Karl Rosenkranz）與艾可，挑戰此困難課題，提醒讀者，稱得上美的事物，皆有衡量標準，就算因地域或時空差異而改變，但符合美，一定有規則的說法普世共通。書中描述不斷提醒我們，美與喜好絕非相等，美麗的事物也不是商場上會成功的標準。不能被歸入美的主觀描述，才是無窮想像的必須起始，而美到極致失控，是醜。