今年的CNEX華人紀錄片提案大會（CNEX Chinese Doc Forum，簡稱CCDF）已邁向第四年，提案活動進行至今已逐漸形成華語圈的重要紀錄片交流平台。這次共針對廿部作品進行提案，作品分別是來自中國、台灣、香港、新加坡以及義大利的紀錄片。CCDF在9月27、28日正式登場，來自各國的評審買家將在這次大會選出首獎「最佳提案獎」，以及「最具國際潛力獎」、「ASD亞洲提案大會特別推薦獎」、「Tokyo Docs 東京紀錄片提案大會特別推薦獎」。首獎得主可獲得新台幣十萬元獎金，而獲選「ASD亞洲提案大會」、「Tokyo Docs 東京紀錄片提案大會」特別推薦者，將由主辦單位推薦入選此兩項會議案會議，將可獲得更多尋求國際資金的機會。

現今紀錄片影展之附屬提案大會（Pitching Forum）在國際間已行之有年，其可說是一套支持紀錄片產業發展的評選模式，鑒於CNEX提案大會目前尚帶有推廣與教育性的目的，CCDF推出的一系列活動從與我國「電影創作聯盟」（TOFU）合作的「DOC DOC紀錄片健檢工作坊」，到由CNEX主辦的「CCDF提案培訓工作坊」、「國際提案大會」、「製片工作坊」到「好提案工作坊」（Good Pitch），期望藉著多方評審、講師以及紀錄片工作經驗者直接對提案人提出建議，協助提案人的企畫進行修正與開發，除能幫助作品在實質面上得到資金挹注的機會，另外也是尋求作品獲得更多國際映演的平台。

不論最後獲得投資者青睞的作品為何，在此仍要重申CNEX所關注之紀錄片意義：「紀錄片正在成為一種全球性的藝術形式和關鍵性的文化實踐」，為使各類型的作品得以完成且有展映的空間，事前的種種準備與訓練皆值得努力嘗試。本週《放映週報》特別推出專題報導，由三位特派記者實地走訪CCDF所舉辦的各個工作坊以及兩場提案大會「CCDF 提案大會」與「好提案」，且帶各位一窺大會現場的緊張與專業，並實況轉述提案活動的盛大全貌。

紀錄片之生存策略

一般而言，現今若要拍攝一部國際水準的得獎紀錄片，預算一般介於800至1200萬美金之間，而這個金額必須從許多管道爭取，過去的台灣作品較少參與提案，而這方面的資訊也較為不足，直到近幾年紀錄片工作者才逐漸掌握這套提案模式。舉例來說，導演現在有一個故事，他帶來一些尚未剪輯完成的素材到提案會場，去跟國際投資基金會、片商、媒體公司作簡報，吸引他們的投資意願。提案大會之後，若福斯電視台認為某部片極具市場性而願投資200萬美金，它即可能要求在聯合製作（co-production）中掛名，將來如果該片參加影展，電視台的名字就能夠藉機露出；另一家基金會倘若投資100萬，它也許要求電視播映權，要獲得版權的投資者通常具有門檻，這種方式跟製作機構的製度很不一樣，製作公司通常能直接獲得版權，它們可以有電影發行權、DVD發行權，或者電視與網路的播映權。另外關於非營利組織，像美國福特基金會（Ford foundation）或是綠色和平組織基金會，也許就不要求分享版權，而僅以贊助名義投資紀錄片。

紀錄片目前能以這些方式獲得資金，但不見得一次提案即可募得全數資金。假如以800萬美金的預算來說，倘若在第一次提案獲得300萬，如此導演即可先行開拍，等拍到中段時再去參與另一種尋求贊助者的後製提案，到那時再拿出已拍攝的內容，談談未來的剪片計畫（例如要剪成那幾種片長的版本），讓片商繼續投資，而提案人則能夠把版權再次分割出去，即稱之為Presale，以這種方式讓資金在整個過程中逐漸累積到拍片人所需要的數目，比起以往的影片製作模式更具彈性。在CCDF的提案過程中，講師先行說明了三種紀錄片投資方式，從委制資金（Commission），到上述的Presale，以及完成影片後的收購，都是紀錄片製作者要面對並仔細考慮的策略。

培訓工作坊的身心建設

CCDF這一次的提案者比往年來的多，提案計畫的水平也比之前更好，培訓工作坊從9月25日開始，首日於集思交通部國際會議中心舉辦，這是歷屆以來CCDF使用過最大、設備最齊全的會議廳，但在第二天卻因故需移至中山堂，接續之後的培訓及正式提案。CNEX基金會製作總監張釗維表示，CCDF之後會慢慢朝向更穩定、常態化的方式來進行，他也語重心長地提到，台灣在這過去幾個月正面臨一個巨大的轉變，現在不僅是台灣，在香港、中國大陸也正面臨很大的變化，或許那不像敘利亞發生的那種你死我活的衝突，但新的世代如今確實正在崛起，這些都可能改變我們對原有事物的看法與定義，這麼一來就會有新的故事，紀錄片導演能認識到這一點，且能讓國際、亞洲及華語世界的買家都認知到這個轉變是很重要的。作為提案者，各個講師都認為最重要是展現出對提案的熱忱，以及表現出提案人的性格、個性，這些都與提案的成功與否息息相關。.....詳全文>