不論劇情片、紀錄片，或是個人生活錄像，每部影片都是一個時代的一段記憶。它們都直接或間接地為鏡頭下那個時代的生活型態、思考模式、環境樣貌留下最生動的紀錄。因而電影，以及其他的影音──學術界稱作「音像」（audiovisual）──檔案，都成為紀錄我們時代的重要文化遺產。

但如同記憶在腦中會隨時間逐漸退色、消逝，電影這個以膠片、錄影帶、和當今硬碟作為載體的記憶，一樣也會因重複使用的磨損，與時光的侵蝕下，隨著它的載體的變質而慢慢退色、崩壞。當一部電影所有的拷貝與母片都化為烏有，這個世界就徹底失去一段記憶，或者幸運一點，我們可以透過DVD來追憶，但卻再也找不回這段記憶最鮮明的輪廓。

然而，世人對此危機的意識來的太晚。聯合國科文教組織指出，以往用以紀錄影音資料的底片、錄影帶等媒材都無法長久保存，因而，世人大約只剩下10到15年的時間，能搶在這些影音資料毀壞到不堪使用之前，將其轉為數位資料進行永久保存。因而，於2005年，聯合國大會將10月27日訂為「世界影音遺產日」（World Day for Audiovisual Heritage），呼籲全球重視各種影音資料保存的重要與急迫。本期的放映頭條也將以電影修復、音像資料修復、經典修復映演幾個方向，待各位讀者了解台灣目前在此領域的努力與難題。

今年的「世界影音遺產日」標語呼籲全球為下一代保留我們的影音遺產。

國家電影資料館––與時間搶片

數位修復幫國片「還春凍齡」

目前除了中影有能力為其出品的影片進行修復與發行映演之外，維護保存其他國台語電影的重責大任，都落在隸屬文化部的財團法人國家電影資料館（簡稱「國影館」）身上，在國影館的片庫中，光是華語電影就有約莫14,440部館藏，但因某些影片收藏前的儲存環境不良，館方估計，目前共有約3000部影片等待修復。

同時，雖然國際電影資料館聯盟（FIAF）在七十週年紀念的宣言指出，電影膠捲若妥善儲存，可以保存數百年，但是其所謂理想環境指的是攝氏五度、濕度40度以下的儲藏環境。而電影資料館礙於經費有限，多數片庫只能維持18度的陰涼環境，光是維持總面積將進2000坪片庫的空調費用，就佔去國影館年度預算3000萬新台幣額度的近三分之一。儘管如此，此一環境並無法完好保存影片，充其量只能延緩影片品質衰變的速度。因而，將早期電影進行數位修復與典藏，對於現在的國影館而言，可能是較能讓國片有效長期「凍齡」的選項。然而，礙於取得版權不易、工程耗時與經費龐大，國影館自2007年起展開數位修復計畫，至今完成的數位修復成果，僅有2009年公開的李行導演的台語片作品《街頭巷尾》一片。

2012 首波數位修復計畫 目標搶攻國際影展
《龍門客棧》修復成果 10/27 國人搶先看

而從2012年起，國影館才在國科會計畫經費的資助下，展開10部影史重要影片的修復計畫，其中包括阮玲玉主演的《戀愛與義務》（1931）、世界僅存首部記錄中國風土民情的紀錄片《經過中國》（1915）、以及台灣攝影先驅鄧光南於1935 至 1941 年間拍攝的五部家庭電影等。而在這批數位修復影片中，接近完成的胡金銓經典《龍門客棧》更將響應「聯合國世界影音遺產日」，在 10 月 27 號晚上七點鐘，於全台127家老字號戲院聯合義演，門票的稅後收入，則全數捐至國影館做為保存台灣電影遺產基金。

《龍門客棧》由國影館委託世界電影修復先驅單位，義大利波隆那電影資料館的「電影修復實驗室」進行修復，在該機構修復的電影也可優先獲選於波隆那「再發現電影」影展（Il Cinema Ritrovato）放映，此一影展也是取得歐洲各大影展門片的前哨站。國影館該計畫負責人黃庭輔表示，2012年修復的影片皆在華語電影史、美學發展上有重要地位，透過和委託國外影片修復機構，希望這些重量級影片可以藉此進入國際影展放映，讓各國看見台灣電影的發展歷程，在國外獲得肯定後，希望進而影響國內政府單位和民間組織的支持。

國影館《龍門客棧》全國義演活動宣傳圖片。

第二波修復計畫出爐 13部影片待觀眾回味過往時光

延續2012年的計畫，國影館館今年繼續挑選13部經典電影進行修復。有別於去年的選片策略，今年除了挑選重要影史作品外，更以六、七○年代演藝巨星主演的國台語通俗電影為主，希望待電影完成數位修復時，能夠透過這些電影在國內大銀幕上再現的光彩，喚起上一輩與新一代台灣社會大眾對於修復老電影的重視與支持。

今年繼《龍門客棧》後，國影館也將修復胡金銓的另一武俠經典《俠女》（1970，徐楓、石雋主演），除此之外，預計修復影片還包括由林青霞與「雙秦」秦漢、秦祥林主演，當年掀起「三廳電影」熱潮的瓊瑤經典《我是一片雲》（1976），以及李行導演，甄珍、鄧光榮主演的另一部瓊瑤電影《彩雲飛》（1973）；鳳飛飛從影代表作《春寒》；劉家昌代表作《梅花》等國語片經典，從中可看到「小淘氣」甄珍、「雙秦雙林」、鳳飛飛等華語巨星當年風華。

諜報片看見台灣老片多元創作能量

除此之外，《阿嬤的夢中情人》帶起台灣新一代觀眾對於諸如《第七號女間諜》等台語諜報片的好奇，國影館也順勢將一系列的華語諜報片進行修復。其中包括《天字第一號》（1964，白虹、柳青、柯俊雄主演），本片是台語片黃金時代下的作品，更是台灣第一部諜報片，遠比另一部名列修復片單中的國語諜報片《揚子江風雲》（1969，李麗華、張美瑤、柯俊雄主演）早了五年上映，足見台語片在內容上的靈活多變，甚至在題材嘗試上領先受黨政軍掌控的國語電影，而柯俊雄在這兩部國台語片中皆領銜主演，更可透過他窺見當時影壇環境的變遷。

除了台語諜報片之外，國影館的修復片單之中還包含了許多重要的台語片，台語歌王文夏主演的歌唱電影《再見台北》（1969），寶島歌王洪一峰唯一電影演出作品《舊情綿綿》，以及歌仔戲小生楊麗花主演的《回來平安港》，都將勾起上一輩台灣人的青春往事。除了明星風采之外，此批片單台語片還包括重要影史作品，《燒肉粽》（1969）則是台語片時期最有人文關懷氣息的辛奇導演，當年萬人空巷的代表作之一，《王哥柳哥遊台灣》上、下兩集（1959）則是資深台灣電影導演李行的第一部劇情長片，該片鏡頭記錄下台灣1950年代各地影像，極具歷史影像價值。

《王哥柳哥遊台灣》劇照。圖片／國影館。

台語電影•SOS！

台語片的修復與保存更是當今文化保存工作的當務之急。台語片盛產於從1955年到1970年之間，最高曾創下178部的年產量，總產量更約有上千部。但誠如《阿嬤的夢中情人》片尾字卡所揭示，大部分的台語片都沒有妥善保存，或是隨著電影公司、戲院關門而散佚，至今只留下約200部電影拷貝，例如文夏的《再見台北》便是這位台語歌王拍過十多部歌唱電影中，唯一留存下來的作品，而這些膠捲並正隨著時間持續不斷的酸化變質、或發霉中，品質一年比一年下降，這些僅存的「阿公的美好回憶」正急需各界伸出援手搶救。.....詳全文>